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巴哈搵你笨(一):騙人的多聲部寫作



巴哈搵你笨(一):騙人的多聲部寫作 筆者每當聽學生彈巴哈的多聲部作品時,時常都要提醒他們要把每個音都按足它應有的長度,否則會將多聲部的音樂縮成了雙聲部或甚至是單聲部。(圖一:Gigue, bars 49-49, Partita No. 5 BWV 829;a,原譜;b,沒有按足音符而導致聲部混淆。) 但是,有時候巴哈在譜上寫出來的多聲部織體(Texture)並非真的多聲部寫作,而是彈奏古鍵琴獨有的延音彈奏手法“overhold”,效果是令聲音有更多共鳴及質量,有點類似鋼琴的腳踏。彈巴哈時,如果把這些用了延音的樂段隻字不改搬到鋼琴上,其實是會誤解了該樂段的結構,以下將以《平均律》第二冊的C大調前奏曲BWV 870稍作講解。 前奏曲開頭由高音聲部帶出旋律bars 1-2: 然後第3小節有低音聲部作出和應的旋律: 但其實樂譜裏的第3小節是這樣寫的:

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藝文創作(音樂)  
發表於 2017.8.22
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踏出學樂器的第一步



喜歡音樂的你,有沒有想過有一天可以親手奏出心愛而耳熟能詳的樂曲? 熱愛音樂的你,有沒有幻想過在一個又一個的音樂舞台上表演,與觀眾共樂的情景? 每次當大家聽音樂會時,好多時都會誠心佩服樂手的專業演出,心中不禁說聲「Marvelous!」,音樂帶來的喜悅的確令人心醉。身為聽眾的你,有沒有一刻曾經熱血衝動想學下樂器,他朝有一日成為一個專業樂手? 能否踏出學樂器的第一步,關鍵在於你喜歡音樂的「熱情」和持之而恆的「決心」。 話說幾年前出席一個盲人義工活動,當中有個表演環節是全由盲人組成的樂隊負責,當日的演出水準與專業樂手無異,從歌聲中可以聽出他們對音樂的渴望和熱情,沒有因為眼睛上的不便有所減弱。不熄不滅的熱情和決心可以令人克服困難,勇敢去實現目標。 現在來讓我幫大家掃除踏出第一步時常遇到的「6大阻頭阻勢的困難」 1. 年紀太大 偶然我都會聽到有些朋友說很想學樂

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藝文創作(音樂)  
發表於 2017.12.24
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  • 上篇提及了2種本地流行曲常見的chord progression (可按此連結), 下篇會講另外2種常見的。 (3). I – VI – IV – V 這progression我深信音樂朋友們都應該熟悉。它強大之處在於單單4個和弦就已能完成一段完整旋律段落, 甚至一首作品。基本結構是由primary chord(正和弦)組成, 即I, IV, V chord, 當中加入了VI chord, 產生了連接作用 (I - VI - IV 剛好形成了2個6度的音程), 而且延長了tonic chord (即I, 主和弦)的調性, 增加悅耳度。 以C key為例, 整個progression就是: C – Am – F – G (當中的IV又可用II chord來代替) 本地例子有(chorus部份): 大開

     

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  • 東京的爵士聖誕夜 因為我在Facebook開了Jazz DiscoveryTokyo 的專頁,有時會收到來自香港或台灣,甚至外國的朋友問我哪裡可以欣賞本土的日本Jazz Music,既然那麼多讀者問,那我在這裡向大家推薦幾個本地人的熱門Jazz Bar,讓大家在X'mas可以認識和體驗地道的Jazz music。 12月24號平安夜首推是青山的 Body & Soul,本土前輩級爵士女伶 Kimiko Itoh(伊藤君子)的演出。她4歲時給美空雲雀的歌聲深深吸引了,由此立志成為歌手。八十年代,她是第一個日本人打進韓國市場。她的專輯 "FOLLOW ME",在美國廣播及唱片雜誌的contemporary jazz 部門中獲第16位,是首個日本女性歌手獲此殊榮;其後更與世界知名的歌手Nancy Wilson一度合作歌曲。伊藤君子聲線的魅力,獲得了多次日本的爵士

     

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  • Dunkirk 配樂 電影《Dunkirk》(中譯名太爛,諱之)上畫,爛蕃茄指數高達93%,是非常「新鮮」的優異評價。 戲中配樂,亦惹得一眾樂迷熱烈討論。原因係負責配樂的漢斯.季默(Hans Zimmer 1957- ),以Minimalism(簡約主義)手法作為整部電影的背景音樂主調。 筆者對此表示讚好,季默在此表現出老練的個人風格,配樂效果超卓而劃時代,足夠把(John Williams 1932- )送上神檯,又或者將共產黨實用主義洗腦旋律掃地出門。 簡約主義風格的電影配樂,是否屬於傳統樂迷所認知的音樂,實在見人見智;拍給文明世界知識份子看的歷史題材電影,與針對小農社會文盲懶農的洗腦樣板歌舞音樂,也是兩碼子的事。 筆者覺得電影配樂並不一定要像一首交響樂,而應該以畫面為上,襯底音樂不要喧賓奪主;當然,普羅哥菲夫(Sergei Prokofiev 18

     

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